biquge.hk因为要给杨蜜讲明白后续他们的操作，刘泰乐干脆又把那个很有才的编剧李匴给叫了过来。
不过李匴到来后，没有直接给他们讲述后续他们的计划，而是先给几人详细拆解了下《小时代》剧本目前存在的问题。
想要搞清楚《小时代》里，顾里这个角色为什么如此重要，甚至超过了女主角林萧，就得明白她所代表的究竟是什么。
这就又涉及到《小时代》复刻的经典，以及郭小四在“复刻”后的改编。
前面说过，郭小四其实写的很烂，其核心问题便是女冠男戴！
《穿普拉达的恶魔》里的“恶魔”，或者说女王，指的是知名时尚杂志《RUNWAY》的主编米兰达，被郭小四改成了《小时代》里的，所谓著名时尚杂志《M.E.》的主编宫洺。
可见一斑，因为郭小四自身的原因，特意将原版米兰达的女性身份抹去，并换成了俗套的、男性霸道总裁宫洺。
而就这个故事的内核来说，米兰达不可能是男性！
身为一线时尚杂志《RUNWAY》的最高领导者，她所属的困境是具体的，并且有唯一的性别指向——
一个事业有成的女性精英人物，她无法在做一个“女强人”的同时，兼顾自己的家庭生活，几段婚姻破裂，她却自嘲八卦媒体又会将她书写为“女权至上的霸道女人”、“工作第一的冰山皇后”。
她不在乎媒体，她只是心疼自己的女儿们，自责于她不是一个“足够称职”的母亲。
但米兰达的脆弱又是转瞬即逝的，身处时尚行业，她必须擦干眼泪，在人前以无懈可击的姿态亮相。
哪怕是不理解时尚业的安迪（电影女主角），甚至本身对米兰达平时在工作中的不近人情和过于斤斤计较的态度感到反感，却也会情不自禁地为米兰达说话：“她很严格，但如果米兰达是个男人，人们就会专注于她出色的工作，也就不会有这么多是非……”
看明白了吗？
原版故事的精髓，就在于女性生活中的身份与职业之间的冲突，所引发的戏剧张力！
比如米兰达，人们会仰望她倾其所有建造的“时尚帝国”，却也热衷于探听她婚姻方面的隐私，并在此基础上抨击她不够“贤妻良母”。
看到剧中角色，即使无比成功，也会深陷这种由女性身份带来的生活困境，观众无论男女都会对米兰达心生同情。
因为现实生活中这种例子比比皆是。
人们在面对职业方面无比成功的女强人时，总是会比男性霸道总裁有更多的要求，更多的吹毛求疵。
而在《小时代》中，宫洺被塑造为很有钱，但也很孤独的英俊男性形象。
如此一来，打工人林萧对她“锦衣玉食的主子”宫洺所抱有的同情，或是恭敬，便是毫无来由。
剧本中有一幕，林萧看着身披爱马仕毯子，窝在办公室沙发上补觉的宫洺，居然还会心疼对方的孤独……
MD，智障！
“一个有颜有钱有社会地位的男人，身边绝对不缺女伴，用得着你一个当代牛马心疼他？！”
中途，杨蜜忍不住自己吐槽着自己的角色。
所以宫洺这个角色，本质上是郭小四的自我陶醉。
作者其实是将“社会我”的一部分投射到了《小时代》的几个主要人物身上——
宫洺代表的是郭小四的财富状况；
周崇光则代表郭小四的作家职业；
顾里，则代表郭小四“性转”后的完美形象；
而林萧便是成名前一无所有的郭小四。
这也是为什么，林萧和顾里之间的友谊特别奇怪。
因为她们俩人，都是郭小四“性转”后的形象，所以对彼此又爱又恨——是成名前的自己依附于功成名就后的自己，而那个成功的自己，又看不上却也放不下曾经的自己。
再说回《穿普拉达的恶魔》，当看懂这部影片，就能基本明白时尚圈的生活。
因为电影里每一个角色都是鲜明生动的：
叱咤风云的时尚女魔头米兰达；
对自我要求极高的精英助理艾米丽；
进错圈子最终选择出走的安迪；
把时尚视作人生救赎的奈杰尔……
而为什么大家会觉得《小时代》不知所云？
因为当你看懂了《小时代》，你就懂得了完整的郭小四……
“MD，谁要懂得他郭小四是个怎样的人呐？！”
刘宇柠突然忍无可忍地吐槽代表了在场所有人的心声。
好吧，正因为郭小四将原作中的女性领导改为男性霸道总裁，使得女主角林萧的归宿，便也是根据其性缘流动的。
与追寻真实自我的安迪不一样。
如果说，《穿普拉达的恶魔》是站在安迪的角度上讲述一部女性成长的故事。
那么《小时代》中的林萧，则是在不同男性角色之间“跳槽”。
观众看不到郭小四认真地构筑她与这个行业的关系，她是发自心底的热爱，还是像安迪那样不理解但尊重？
关于她在职场中的位置，郭小四并未给出更深层次的解读。
观众们只能看到她从简溪去到宫洺，再是周崇光的身边。
从一个男人换成另一个男人。
而且与每集都在和信任dating的《欲望都市》不同，《欲望都市》的主体永远聚焦于几位女主角，男性角色们是构成纽约众生相的其中一部分。
但林萧堪称宫洺和周崇光的摄像头，透过林萧的同情、共情，为男性精英宫洺和周崇光更进一步赋魅。
而在电影《穿普拉达的恶魔》中，同为女性的领导和下属，米兰达和安迪，她们亦师亦友亦敌人。
她们没有性缘上的爱慕，使得这段权力不对等的关系，并没有通向谁占有谁、谁依附谁的恶俗结局。
从而使得这种超凡脱俗的感情，令人深深着迷。
而《小时代》却安排失恋的宫洺莫名其妙地送了林萧一枚戒指，这一处的剧情编排毫无逻辑。
看到后面才知道，送戒指只是为了促成林萧被简溪误会这个情节的发生。
这种从果推向因的写法十分不高明。
但都是郭小四了，我们还能对他的原创能力抱有什么期待呢？
同时，简溪这一角色基本照搬了安迪男友内特的设定。
但原作中安迪与内特的情感破裂，是因为安迪为了《RUNWAY》杂志抛下了全部个人生活，内特并未用出轨“惩罚”她。
只是二人对彼此的需求发生改变，他们不再是同路人。
可《小时代》非要照搬不说，还硬要在原作的基础上撒狗血——安排简溪出轨，是为了让林萧更无道德负担地走向另一个男人，周崇光身边去。
可以说，《穿普拉达的恶魔》在探讨一个更深层次的问题，同时也是当下不少打工人的困扰。
那就是普通人辛勤工作本来是为了能更好地生活，但工作单位却在不断用各种所谓规章制度、“福利待遇”模糊大众们工作与生活的界限。
比如没完没了的各种加班，占用了更多的个人时间。
使得普通人近乎失去了正常的个人生活，人生中似乎只剩下了工作。
所以这也暴露出郭小四在“借鉴改写”这个故事时，他并未真正懂得《穿普拉达的恶魔》根本就不是一个爱情故事！
安迪的男友内特，还有他们那几个固定的好友，是打工人生活的象征。
而米兰达、艾米丽等人则代表工作。
当安迪享受于遵守时尚界毫无道理的严苛教条时，她就已经模糊了生活与工作的边界，这实质是一种迷失。
但在郭小四笔下的《小时代》中，大众只能看到一群空心人，更换着不同方式摆造型“顾影自怜”……
为什么《穿普拉达的恶魔》里的女性领导米兰达，与年轻女主角安迪之间，会有令人深深着迷的情感张力？
是因为两代女性互为彼此的投射！
米兰达的现代，可能就是年轻女主安迪的未来——身处同一个行业，一样的性别，或许也会在某一刻堕入同样的困境。
所以米兰达没有时间陪伴她的家人，同样安迪也失去了原有的社交圈。
但在《小时代》中，宫洺与林萧之间从未有过这一层次的羁绊。
郭小四为宫洺设计了老钱的身世背景，林萧是普通女孩。
她和他从未有过相似的情感共鸣。
整个故事也就因此走向了俗套的玛丽苏。
值得一提的是，两部电影中都出现了男作家——知名作家克里斯丁和周崇光。
不过在《穿普拉达的恶魔》中，作家克里斯丁和女主角安迪的感情，并不属于传统的浪漫叙事，安迪不是从内特去到另一个男人身边，而是被克里斯丁的油滑老练所欺骗。
同样的，克里斯丁也根本不是给予女主浪漫爱情，至死不渝的周崇光。
他只是一个非常典型的、职场高位者形象，对年轻貌美的安迪见色起意。
同时居心叵测地，想要将米兰达从原本的位置上“踹”下来。
而在看清对方的真面目后，安迪面对满嘴甜言蜜语的克里斯丁，留下一句“我不是你的宝贝”，便潇洒离去。
因为她绝不会背叛米兰达。
与之相反的是，在《小时代》的故事中，男作家正与女主角爱得要死要活，基本属于《红楼梦》中贾母所言的“爱到‘鬼不成鬼，贼不成贼’”。
林萧和周崇光的爱情没什么可多说的。
简而言之——郭小四疯了。
在《穿普拉达的恶魔》中，男作家克里斯丁这一角色的出现，也是向银幕外的年轻女性观众发出呼告：要警惕职场中的“天降奇缘”，最好与身居高位的追求者保持一定的距离。因为等待你的，绝非一段浪漫不渝的爱情，而是蓄谋已久的陷阱。
再对比下故事结局的设计。
《穿普拉达的恶魔》中，女主角安迪就在与成功仅有一步之遥的当口选择转身离开，与步入名利场中的米兰达相背而行。
不久后安迪面试纽约镜报，因为米兰达的一封词讽意真的推荐信，报社主编直接录取了她。
兜兜转转，最后安迪还是回归初心，做了她曾经一心想做的报社记者。
而当走向不同领域的安迪与米兰达再度相遇，隔街相望之际，她们以各自的方式展露出友善的笑意。
米兰达这种年长女性或许嘴上不饶人，但也会尽其所能，托举为事业奋斗的年轻女主角，翻越属于她自己人生的高山。
因为她能看到那个女孩，拥有和年轻时的她相似的梦想。
“有梦想谁都了不起”
这词儿虽然特俗，但确实很令人感动。
米兰达能感受到，安迪这种有梦想的女孩，不会一辈子都是她的下属，年轻一代女性的梦想值得被尊重。
相较之下，《小时代》中林萧的事业线并不重要。
它既没有做到叙事上的连贯性，也对林萧本人的成长毫无助益。
到头来，也只是让林萧借着《M.E.》的这个平台认识了周崇光，成全他们这段“鬼不成鬼，贼不成贼”的“爱情”。
可以说，林萧事业线被写的一塌糊涂的原因，究其根本在于郭小四本人就很空洞。
他并不懂一份令年轻女性心向往之的工作对她的人生有多么重要！
郭小四笔下的女性并不具备事业理想，她们只想在不同的工作平台结交新的异性，让更高位的男性带她们走出上一段感情的阴霾。
故此，郭小四为《小时代》这样一个后期彻底崩盘的故事设计了与之相匹配的结局——主角团除了林萧以外，其他人全部在一场大火中丧生。
或许这是在故事的最后，郭小四不敢面对真实的自己。
他先是不择手段地成为自己梦想中的那个人，接着又下意识地烧去了不属于自己的部分，让观众们看到《小时代》这个空洞的故事真正的结局：在这个故事里，从头到尾只有郭小四（林萧）一个人，他杀死了满屋子虚假的自我，只留下林萧，代表最初那个一无所有的他自己。
不过小说里比较讽刺的一点是，当时不在场的宫洺也没死！
因为宫洺，或者更直白一些，功名，是郭小四不愿舍弃的财富与地位的外化。
“世人都晓神仙好，惟有功名忘不了。”
刘泰乐念道，耸了耸肩，“符合他的一贯人设，很合理。”
“倒是目前电影第四部剧本里，最后宫洺也死了，让我不禁还高看了他一眼。”
李匴嘴角露出微笑，“可能咱们的郭导未来是真心想一门心思吃电影这碗饭，所以只留下了林萧这个最初的自己。”
只是他的笑容，隐隐还有嘲弄。
“我的天！我还以为最后只有林萧一个人活下来，是对应‘白茫茫一片大地真干净’呢。”
杨蜜揉了揉太阳穴道，“这整体完全扭曲啊，还能救得回来？”
“如果这电影想往正能量方向救，那没办法，除非完全推倒重来。”
李匴摊了摊手，“毕竟这故事根儿上就完全不正，想要在现有的框架下修改好，不现实。”
“尤其在我们目前仅剩下一个角色的修改机会的情况下。”
刘泰乐接口道，“所以方向上就不往白的改了。”
“往一黑到底的方向改吧。”
李匴继续道。
“你们的意思是，是要将顾里改成坏人？”
杨蜜惊讶道，“时代姐妹花里有两个都是坏的？”
“也不能说顾里是坏，应该说是利用身边所有人以达成目的，但却被命运玩弄乃至反噬的幕后大BOSS。”
李匴缓缓道，“顾里不是自诩女王嘛，那自然要视周围所有人皆为她的臣子，肆意安排操纵他人命运，视为理所应当。
无论林萧、南湘、唐宛如，甚至宫洺、周崇光、顾源、席城等人，都是如此。
他们不是朋友，都不过是顾里的下级，被她一直操纵却不自知的棋子。”
“顾源母亲叶传萍察觉到顾里的本性，所以反对顾源跟她在一起。”
刘泰乐从顾源的故事线分析道，“因为算是真正的同类，所以南湘隐隐有所察觉，会第一个跟顾里翻脸。
傻傻的林萧被顾里安排给了宫洺，却又被宫洺转给了弟弟周崇光。
如此搬弄是非、视他人为棋子的人，配得上那个结局。”
“听上去不错，不过郭小四能同意吗？”
杨蜜皱眉道，“那货看起来是相当喜欢顾里这个角色的。”
“毕竟是性转后、成功的他自己，能不喜欢吗？”
刘泰乐回道，“不过既然在剧本里，宫洺也可以死，那么就证明现在郭小四的所思所想，跟写小说的时候已然不同了。”
“既然他不再给自己留退路，那么就代表他一定会为了这部电影的成功不惜一切，这就是我们的机会。”
李匴真是一个好编剧，能通过剧本看出更多的东西，“其实相比于郭小四，想要修改这个角色，还有一个人需要说服。
而只要这个人同意了，那么顾里这个角色的修改，就能顺理成章了。”
“谁？”
杨蜜问了句，但马上反应过来，“该不会是柴智萍吧？”
“没错，就是她。”
刘泰乐笑道，“毕竟她是电影监制嘛，还是郭彩洁的经纪人，最关心这个角色不过。”
“她能同意？”
杨蜜诧异道。
“我会给她一个拒绝不了的理由。”
刘泰乐意味深长地说道。